清中期四大书法家——爱新觉罗·永瑆《书论》欣赏，美极了

成亲王，爱新觉罗·永瑆（1752-1823），清代著名书法家。是乾隆皇帝的第十一个儿子，嘉庆皇帝的哥哥。嘉庆年间为军机处行走。因皇太后赐陆机《平复帖》，又号诒晋斋主人。自幼酷爱书法艺术，加上得天独厚的条件，得窥内府所藏，而自藏又甚富，书名重一时。

嘉庆九年上谕称：“朕兄成亲王自幼专精书法，深得古人用笔之意。博涉诸家，兼工各体，数十年临池无间，近日朝臣文字之工书者，罕出其右。

永瑆最开始学赵孟頫的书法，后来也学习欧阳询书法的特点，并广泛地临摹晋、唐、宋、明各家书法，因而形成了端正清丽、劲俏流畅的风格。

他的书法风格更多地承袭了赵孟頫书法的特征，显得十分圆润、端美，具有朝廷广阁体的特点，但同时又具有欧阳询书法转折方劲的特征，这一点有别于广阁体一味追求端正俊美。成亲王以楷书、行书著称于世，是清代著名的书法家，他与翁方纲、刘墉、铁保并称“乾隆四家”。

《书论一则》此作字里行间行云流水，没有一丝一毫的懈怠，运笔刚劲有力，干净利落，笔画之间浓淡结合，给人一种灵动之感，真的是稳重而不俗气，险峻而不怪异，老辣而不枯燥，即便是现在过去了200多年，此作仍然是让后世人望尘莫及的存在！

结字管见 结字何有定法，昌黎论文谓气盛则言之短长与声之高下皆宜。字亦犹

是也。学至则体之密疏、圆方、阔狭悉称矣。然又有自古不易者，昔沈存中尝论其大概，以为笔

画少者在左宜取上齐，如吟、啼、等字。笔画少者在右宜取下齐，如扣、猒等字。凡斯之类可偶反也。又如山字中画必

不可长，穴字中点更不可大。与其太整毋宁稍欹，如乐、无等字。与其过均， 毋宁稍变，如圭、会等字。若此之类又未可

用则有裨于结字之工而章法亦一片矣。章法者，如黄庭，毕竟非乐毅、稧叙。毕竟非霜寒，试取彼帖

一 两字入此帖中，固不相变也，而况一纸之上，或欧或颜，忽苏忽赵乎？

至于大字收令小，小字展令大之，

更仆终也。及夫意得神行，韵胜古化，触手成趣，心字相忘，孰为肥瘠，何谓妍媸。前之所陈蹄捐筌

弃已耳。抑有进者欧非褚也，米非苏也，颜柳非鲜有赵也。笔势既殊，体制迥别，最当详辨，不宜挽

二言。虽传自唐贤，窃所不取不几于截鹤续凫耶。

用笔肤说 赵松雪谓用笔千古不易。盖用在于执，若执尚未得其法，何以能用，

用者转折顺逆留纵之之谓也，而此六字非手灵则不能如心所使矣，欲求

手灵，则含拨镫无法矣。拨镫一作马镫解，一作烛镫解，或引说文，或据艺苑诠释，虽未归一定要，不外乎指实掌虚之旨，必大指在管内，次指、中指、四指皆在管外，小指不用。若大指与中指正对，尤善。掌可置卯，

腕 宜离案，其搦管之高下视之小大，而意必似将搦碎此管者，又无尽不缚无转不折，自然近乎古矣。松雪所称千古不易者，或即此意乎。

梁武帝评右军有雄强二字，此误

人不少，后来粗俗之习多缘错会意也。盖彼时真迹

犹常得见，今则从木石追取影响，雄强未成，犷悍先染，

固不如运沉着而入虚和，具透纸之力而纸上无血气之

勇，其品自超诣矣。肃府喜翰墨，又极谦冲，不择细流，屡

辱下问。谨以三十年来自所体会，模拟献於左右。未审有

之取否。幸亮教之。